“这不是鬼故事”，大卫·洛维（David Lowery）那部怪异超新的剧作《圣母玛利亚》，就这样在屏幕上闪现。这句话很有性格，但是考虑到这位导演导演过一部叫《倩女幽魂》的电影，这句话就显得有些微妙了。 《玛丽》罗于洛维的其他作品，你会发现这句话不仅是一句优秀的营销短语，更是一种自我定义。如今，洛维创作了多部以《鬼魂》为核心的电影，但他从未陷入恐怖片的传统。 《玛丽》确实比洛说之前的任何作品都更接近恐怖类型。影片开场就有舞台剧的能量：远距离好友玛丽母亲（安妮·海瑞薇饰）和山姆·安瑟姆（米凯拉·科尔饰）意外重逢，两人在山姆的乡间别墅里长谈。她曾经是她的创作伙伴，直到很多年前，玛丽突然结束了这次合作。现在，玛丽要求山姆为她的回归演唱会设计一套新的婚纱。

恐惧逐渐累积。他们分别讲述了自己遇到了某种奇怪的实体，而那个实体被变成了扭曲的红色织物。她似乎并没有立即面临生命危险，也没有因为怀疑自己的感情而发疯。她非常确定那个实体的真实存在，视频中对她的叙述几乎毫无疑问。通过这个“幽灵/围巾”的形象，同时唤起多种情绪：他们的个人纽带，伴随着挥之不去的怀疑的创作灵感，以及记忆本身，如鬼魂的挥之不去的特征。他的中世纪奇幻电影《绿衣骑士》也呈现了与幽灵角色的遭遇。当高文爵士（戴夫·少特尔饰）踏上履行对神秘绿衣骑士（具有超自然光环）承诺的旅程时，他遇到了圣温妮弗雷德（艾琳·凯利曼饰）。这位年轻女子要求高文从附近的水中取回她的头，并与遗体重逢。高文感到困惑，因为当她站在他面前时，她的身体看起来像他问道：“你是真实的还是鬼魂？”当他把头颅送回屋里时，小偷偷来的斧头凭空出现，而罗维对凯利曼的拍摄手法也是如此，镜头在远处跟随她和高文；然而，在特写镜头中，她的动作却显得断断续续。与高文（而不是在画面内移动），两人同框时，她在前景，却时常处于失落的状态。

（饰）因男伴意外死亡而失散，随后他以床单的形象重新出现，看起来就像是儿童画中的鬼魂。除了其他鬼魂（和观众），没有人能看到他。 界进行交流，大多数时候他都在寻找一种方法来读取伙伴留下的字条。就像温妮弗雷德一样，他渴望从物质世界中得到一些他作为灵魂无法触及的东西。住在这所房子里的人将见证遥远未来的变化，并最终回到时间的起点。十后通论地台，制不考而知。 这种目睹海洋之鬼的有一种超然的宁静，又因“世界已离开我们而仍在运行”的残酷视角而令人不安。集合

在这些电影中，洛维将鬼魂被描述为尸体和尸体残骸之间的交汇点。故事》中，床单里的男人触手可及，但在“现实”世界中却是看不见的，他的精神象征性地储存在伴侣的悲伤中。这些在概念上都非常精致，因为无论鬼魂以什么形式存在，它都不仅仅是肉体存在的暂时回响，更是超越生命极限的准生命实体。

在《母亲玛丽》中，洛维融合了前两部作品的元素。鬼魂电影聚焦于两个人之间的羁绊，就像《倩女幽魂》一样，尽管目前还不清楚萨姆和玛丽之间是否存在真正的浪漫关系。 《骑士》中那抹超自然的红光，其治疗方法与温妮弗雷德对自身状态的冷漠态度相同。

如果说有什么不同的话，那就是《圣母玛丽》更直接地对待“鬼魂”这个概念，虽然它不以人形存在。影片中有一个关于降神会的记忆，而山姆在现代，他试图驱逐那个实体。 Story》可在 Amazon 和 Google Leuchtät 或电影上找到。